أحد عشر عملاً أساسياً لمايكل أنجلو

ربما لم يُدفن البابا الجديد، بعد وفاته، في القبر المُصمم له، بل بجوار قبره مباشرةً. مع ذلك، وبعد إتمام بناء القبر، أوقف البابا الجديد تنفيذه، مُعتقدًا على الأرجح أن بناء قبره في حياته يجلب النحس. تُشير بعض أعمال عصر النهضة إلى أن هذا العمل كان بمثابة أكبر إحباط في مسيرة مايكل أنجلو المهنية، نظرًا لاختلافه الجذري عن عمله الضخم الجديد. ذكر النص الأصلي أن الناس واجهوا صعوبة في رؤية وجه موسى، لأن الأشعة المنبعثة من وجهه الأبيض الإلهي لم تكن تُمثل قداسته.

في الواقع، كان مايكل أنجلو يُقدّر الحقوق القانونية الإبداعية الأوسع التي مُنحت له في ظل الكاردينال، مما سمح له بالانطلاق في مجال البناء المعماري. أمضى مايكل أنجلو الأشهر الستة والثلاثين التالية في العمل على ضريحه قبل أن يُلغى المشروع بسبب نقص التمويل. بعد وفاة البابا يوليوس الثاني عام 1513، خُفّض التمويل المخصص للضريح، وكُلِّف مايكل أنجلو من قِبَل البابا الجديد ليو العاشر بالعمل على واجهة بازيليكا سان لورينزو، أكبر كنيسة في فلورنسا (وبالتالي كان مُهتمًا بتاريخ عائلة ميديشي وليس البابوية).

داخل روما، عاد مايكل أنجلو إلى الرسم الجداري، وهذه المرة في ضريح البابا بولس الثالث. وبعد أن كافح للحصول على الحماية الجديدة من تحصينات فلورنسا (يُعتقد أن مايكل أنجلو كان يكنّ حبًا كبيرًا للمدينة الجديدة، وليس إيمانًا بأي تأثير ديني أو حكومي)، استعان به البابا كليمنت السابع الذي منحه فرصة أخرى لاستئناف العمل على ضريح البابا يوليوس الثاني. وعلى الرغم من أن أعماله لم تحظَ بالاهتمام الكافي في الدراسات السابقة، إلا أن الدرج الجديد (ريتشيتو) يُظهر هيكل مايكل أنجلو الجداري الجديد وزخارف الأرضية، حيث تبدو القطع الأثرية في القاعة الرئيسية للمكتبة وكأنها مخفية خلف الجدران الجديدة (على عكس ما هو معتاد في البناء المعماري التقليدي)، مما يسمح بترتيب الصفوف الجديدة من الطاولات بتناغم إيقاعي جميل على الجدار. وقد تم إنجاز هذا العمل تحت رعاية البابا كليمنت السابع، الذي كلف مايكل أنجلو بتطوير هذه الأعمال الجديدة في عام 1524.

تصاميم فردية

كلّف وريثهم ليوناردو بوناروتي فاساري بتصميم وبناء ضريح مايكل أنجلو الجديد، وهو مشروع ضخم بلغت تكلفته 770 ألف سكودي، واستغرق إنجازه أكثر من 14 عامًا. آخر تمثال أنجزه مايكل أنجلو (قبل وفاته بستة أشهر فقط)، وهو تمثال روندانيني بييتا الجديد، لم يكتمل لأن مايكل أنجلو نحته حتى نفد الطوب. في عام 1546، عرض مايكل أنجلو التصميم البيضاوي المعقد الجديد على رصيف كامبيدوليو، وبدأ أولًا في بناء الطابق العلوي لقصر فارنيزي الجديد. في لوحتي جدارية في كنيسة بولس، وهما صلب القديس بطرس وخروج شاول، استخدم مايكل أنجلو مجموعات مختلفة من الشخصيات لتقديم قصة معقدة رائعة.

مغنية عصر النهضة الأولى

الهيكل الجديد لمعركة كاسكينا، المعروف بالكامل بنسخ مكررة فقط، نظرًا لأن الشريط الهزلي الجديد، الذي يتمحور تنزيل تطبيق tusk casino مجانًا حول فاساري، يحظى بإعجاب كبير لدرجة أنه تدهور وأصبح في النهاية جزءًا من المجموعة. إن تضمين فوضى متقنة من الأسعار أمر غير مألوف في التقاليد الفلورنسية، حيث لا يمكن استخدامها إلا في الصور التي تثبت إما مذبحة الأبرياء الأخيرة أو عذاب الجحيم. أبهر التصميم الجديد الناتج معاصريه وألهم فنانين آخرين في ذلك الوقت. بالنسبة للخادم الحاد، فهو واحد من اثنين فقط من التماثيل السابقة لضريح البابا يوليوس الثاني، الموجود اليوم في متحف اللوفر، والذي نقله النحات إلى مقاطعة شبه مكتملة. كونديفي، الذي حاول في سيرته الذاتية التقليل من شأن جاذبية مايكل أنجلو بالنسبة للرجال، أخبرك مايكل أنجلو المزعوم أن الشيء الوحيد الذي يشعر بخيبة أمل بشأنه في الحياة اليومية هو أنه لم يعانق وجه الأرملة الجديدة بنفس الطريقة التي أمسك بها بيدها.

بما أن حياة مايكل أنجلو كانت في معظمها منعزلة، فإنه لا يزال من الصعب تصويره، كما يقرّ فليتشر. ويقول: "يبدو الأمر وكأنه عمل شاق للغاية". بدأ المشروع في عام 1505، واستغرق أربعة عقود لأن مايكل أنجلو كان يحوّل اهتمامه باستمرار إلى أعمال أخرى. وقد سمح البابا يوليوس الثاني للنحات الجديد بالقدوم إلى روما لصنع 40 تمثالًا بالحجم الطبيعي لضريحه الفخم.

صمّم هذا الرجل التصميم الداخلي للمكتبة الجديدة وردهتها، وهو مبنى يستخدم تنويعات هيكلية تُضفي إحساسًا حيويًا، ويُعتبر بمثابة مقدمة حديثة للطراز الباروكي. كما أنه يُتيح فرصةً للاستمتاع بذكرى أسلافه العظماء، لورينزو الثاني وشقيقته جوليانو، المدفونين في مكان قريب. ولتخليد ذكراهم، سعى هذا المشروع إلى استغلال إمكانيات الفنان الشاب لإبراز ملامح عشرينيات وثلاثينيات القرن السادس عشر بشكل كامل. أمضى ثلاث سنوات في رسم وتصميم نماذج للواجهة، بالإضافة إلى محاولته فتح محجر رخام جديد في بييتراسانتا خصيصًا لهذا المشروع.

في أواخر حياته، نسج مايكل أنجلو علاقة مع الشاعرة والأرملة الجليلة فيتوريا كولونا، التي التقى بها في روما عام 1536 أو 1538، وكانت حينها طالبة في أواخر الأربعينيات من عمرها. كان مايكل أنجلو كاثوليكيًا متدينًا، وتعمق إيمانه في أواخر حياته. ومع ذلك، فبعد بدء أعمال الترميم في الجزء السفلي من القبة، حلقة الدعم الجديدة، بدا إكمال البناء أمرًا لا مفر منه. القبة الجديدة، التي لم تكتمل إلا بعد وفاته، وصفها بانيستر فليتشر بأنها "إبداع من إبداعات عصر النهضة الحديثة". ومثل لوحة يوم القيامة، تُعد هاتان اللوحتان من الأعمال الفنية الحديثة التي تضم عددًا كبيرًا من الشخصيات.

بعد زيارته للمحاجر الجديدة الشهيرة في كارارا، أمضى ستة أشهر كاملة يبحث بدقة عن أفضل أنواع الرخام التي يمكنه من خلالها استخلاص أجوره. خلال هذه الفترة من عصر النهضة العليا في فلورنسا، كانت المنافسة بين مايكل أنجلو وأقرانه شرسة، حيث كان المصممون يتنافسون على الحصول على أفضل الأعمال الفنية (والجوائز التي تأتي معها). ويشير جيلبرت إلى أن مايكل أنجلو "كان يرفض باستمرار أي تأثر بأحد، وكانت آراؤه تُقبل دائمًا بدلًا من الاعتراض عليها. ومع ذلك، فإن عودة ليوناردو إلى فلورنسا عام 1500 بعد ما يقرب من عشرين عامًا كانت مثيرة للاهتمام بالنسبة للفنانين الشباب هناك، وقد أجمع الباحثون اللاحقون على أن مايكل أنجلو كان من بين المتأثرين به". ويكتب جيلبرت أن الزخرفة تكشف عن "افتتان الفنانين الجدد بأعمال ليوناردو". إن هذا العمل – الذي يعود بفوائده على سمعة فن النحت، على غرار لوحة الموناليزا لليوناردو دافنشي وما أضافته من لمسة تاريخية خاصة – يُعد شهادة ممتازة على إتقان الفنان الذي لا مثيل له في نحت تماثيل بشرية مذهلة من الرخام الجامد.

• وقد جلبوا تمثالاً برونزياً ضخماً للبابا الخاص بك في مدينة بولونيا التي تعرضت للهزيمة مؤخراً (تم إسقاطه بلا مراسم مباشرة بعد صد المحتلين البابويين)، وحاول مايكل أنجلو أن ينسب إلى يوليوس هاميلتون إكمال مشروع بدأه بوتيتشيلي وجيرلاندايو وآخرون.
• لقد شكل الفنانون الشركاء التاريخ الحقيقي للفن الغربي بشكل كبير مثل مايكل أنجلو بوناروتي (1475-1564).
• يشمل التوسع الجديد الذي تبلغ تكلفته 107 مليون دولار، والذي قد يشمل الترقية، كلاً من مساحة الأعمال المطلقة البالغة 34,100 ألف قدم مربع (3,200 متر مربع) ومنطقة مسابقة أرينا أوف بوكر المجاورة، وذلك لإدارة غرفة رائعة تبلغ مساحتها 75,100 قدم مربع (7,100 متر مربع) تتسع لـ 500 شخص.
• لقد حظي باحترام كبير في حياته، وأصبح مفهوماً لأنه "إل ديفينو" (أنت الإلهي الجديد).

تُعدّ مساهمتهم الشخصية الأهم في هذا المشروع هي تصميمهم للقبة الجديدة في الجزء الشرقي من أحدث كاتدرائية. توماسو دي كافالييري، نبيل إيطالي يبلغ من العمر 23 عامًا، يُقال إنه كان رفيق مايكل أنجلو في شبابه وصديقه المقرب مدى الحياة. لم يُعرف من قبل أنه عمل في كنيسة أبرشية سان لورينزو، لكن مايكل أنجلو عمل أيضًا في كنيسة ميديشي.

من أبرز وظائفها، ضمن سلسلة روائعها الفنية، سقف كنيسة سيستين في روما، وتمثال داود الرخامي الضخم الموجود في معرض أكاديمية الفنون الجميلة في فلورنسا. أما أحدث أعمال مايكل أنجلو الفنية، فهي المجموعة النحتية الرئيسية التي صممها لضريح جوليانو ميديشي في فلورنسا. ولكن، بسبب بيع المجموعة، أصبحت التماثيل الجديدة أجزاءً نحتية منفصلة. مايكل أنجلو، الذي كان يبلغ من العمر 25 عامًا فقط آنذاك، أدرك إمكانية استخدام أسلوب التشويه، وتمكن من إنجاز عمله الفني في أقل من ثلاث سنوات. استلهم مصممون آخرون، مثل بونتورمو، من الأشكال المتعرجة لتمثال الحكمة القديمة ولوحات جدارية كنيسة باولينا.

صوّرت المنحوتة الحديثة مشهد إنزال المسيح من على الصليب، بالإضافة إلى بكاء مريم العذراء على ابنها. أمضى مايكل أنجلو السنوات الاثنتي عشرة الأخيرة من حياته في إنجاز منحوتة رائعة تُعرف باسم "روندانيني بييتا". تُضفي لوحات كنيسة سيستين الأخيرة بُعدًا وهميًا معقدًا، حيث تتضمن أقبية وشاشات وعناصر معمارية تُخدع عين المشاهد. يُقال إنه، مُستاءً من صعوبة العمل ومتطلبات المُكلّفين، أبقى على صورة شخصية له في اللوحة الجدارية الأخيرة. فقد اعتقدوا أن الفنان الجديد غير قادر على إنجاز عمل ضخم كهذا، فهرب من روما خجلًا. يزعم بعض مؤرخي الفن أن نظرية تكليف مايكل أنجلو بمشروع كنيسة سيستين الجديد كانت محاولة من منافسيه للاستحواذ عليه.